黄秀宝 | 剧种是戏曲编剧的“沃土园”

曾参加文化和旅游部戏曲艺术人才培养“千人计划”高级研修班学习。创作《归》《过崖记》《辨官记》《新嫁娘》《凌波情》《换石记》《开台王颜思齐》等多部大型戏曲及曲艺作品均获佳绩。其中锦歌《凌波情》参加第九届中国曲艺牡丹奖全国曲艺大赛，获节目奖入围，个人获牡丹奖文学奖。大型古装戏曲《过崖记》入选第十八届中国戏剧节参演剧目、国家艺术基金2022年度大型舞台剧和作品创作项目等。

非常感谢文化和旅游部艺术司、江苏省文化和旅游厅提供这么好的交流学习平台。关于剧本创作，我仍处于不断探索的阶段，因此就当下戏剧发展的一些思考，简单谈谈自己的感受。

关于剧本创作，不管是“题材的选择规划和深度挖掘”还是“深入生活、扎根人民”“编剧的培养机制”这些议题，都让我想到剧种性的问题。纵观全国各地戏剧舞台的现状，我们不难发现，当前戏剧不仅面临题材趋同化现象，剧种特色也同样面临消解风险。如何避免趋同化，保持一出戏的独特性？我觉得不能单靠唱念模式、不能单靠声腔音乐和表演程式让它与其他剧种有所区别，而应该从剧本的剧种性就开始注重。

虽然并无绝对界限，但每个剧种必然有其特别擅长的题材。全国各地的地方剧种，几乎都有深受观众喜爱、常演不衰的经典剧目，它们无不彰显着本剧种的鲜明特色。福建地方剧种如此，全国其他剧种亦然。以歌仔戏剧种代表性剧作家汤印昌老师的《保婴记》为例。这出戏，它通过主人公一位失孤老妇人尹三娘深夜救人、邻里姐妹挺身相助、县令成人之美，众人护婴保婴等情节，传递了互助互爱的温情，展现从“小爱于己”到“大爱于人”的升华，实现民间性与现实的深度共鸣。这出戏的表现形式，非常契合歌仔戏剧种质朴、草根而又温情婉约的特性。在戏剧结构上，又能通过层层递进的戏剧冲突，最终指向对生命价值、伦理选择及社会责任的深刻思考。整出戏情节生动有趣有笑有泪，又非常感人。里面的唱词道白，不懂闽南语的人，觉得唱词很美、道白有戏曲韵味，懂闽南语的人更觉得特别有亲切感。人物设定、戏剧情境 及 细节设 置很有'闽南味”，感觉人物就是你左邻右舍中的七姑八姨，所说的那些话就是你亲朋好友间的嬉笑怒骂。为什么会达到这种效果?我觉得，这是作者几十年如一日深扎在本剧种的土壤里，熟悉且深知这个剧种适合演绎什么题材，并将剧本文学性、思想性与剧种性完美融合，从而成就作品的独特品格。然而，如今这样具有鲜明剧种特色的经典作品日渐稀少，能写出剧种特性的青年编剧更是凤毛麟角。所以，我们在关注创作题材同质化这个问题的同时，也应该警惕剧本剧种性的流失。培养具有剧种意识的编剧，与避免作品同质化息息相关。

据了解，目前全国许多省级艺术研究院、地市戏剧研究所虽有一定数量的编剧，部分院团也重视主创人才培养，但仍有大量院团未设编剧岗位。这些院团年年招聘，却年年不为编剧等主创人员设岗。究其原因，招演员、演奏员、后勤办公人员，上岗即可发挥作用，而招编剧可能需要三五年甚至更长时间才能出作品，这些院团就会感觉是在“养闲人”，浪费资源。院团领导这种“青年编剧无用”的短视观念会直接导致编剧岗位“需求”下降，许多戏剧专业毕业生因找不到对口的工作而被迫转行。久而久之，编剧等剧种性主创人才将愈发匮乏，“剧本荒”恐将演变为“编剧荒”。

能否对基层院团的机构设置做一些规划和引导，唤醒其危机意识？能否推？优秀的政策与运行模式？例如徐新华老师提到频出人才、出作品的“盐城现象”;白勇华老师介绍的福建“火花茶会”创作人才培养模式;谷好好老师分享院团为青年主创所作长远培训策略等，都值得借鉴与推广。

以我个人成长为例。初到单位，虽热爱戏曲并有些许舞台经验，但对剧种了解并不深入，创作作品演出效果不尽人意。领导安排我在资料室兼职整理剧种史料、传统剧本，担任重点剧目的场记，全面了解一出戏从一度二度到舞台呈现的全过程，并跟随剧团到演出地拍照收集资料。记得当时经常在台下跟观众坐在一起，听他们对戏品评鉴赏，看他们与剧中人物同悲同喜……回望那段时日，似乎总被些跟创作无关的“杂事琐事”支配着，但恰恰是这些“杂事琐事”成了我创作路上不可多得的一笔“财富”。渐渐地，我感觉自己与剧种就似慢慢熟悉的朋友一样，越来越觉亲近喜欢。

福建的戏剧创作有非常优良的老带新”传统。戏剧前辈对青年编剧倾力扶持，创作氛围自由包容。虽说主要以历史剧见长，但地方剧种还是会根据自己的剧种特性选择最适合的题材。其他地方的剧种亦如此。可见，剧种性编剧人才的培养非常重要且必要。若院团都有危机意识，都有长远打算，都能为主创设岗，给他们熟悉剧种的时间，让他们在剧种的沃土园里摸爬滚打，浸润其间，相信他们能和剧种相融相通，相辅相成。编剧如果能找到自己最熟悉最有把握且最适合本剧种的题材，这样创作出来的戏，我想，会是自带独特品格令人耳目一新的。剧种性编剧多了，作品才能“百花齐放”，各具特色。故而我觉得，戏剧表现形式的同质化问题，除了需要编剧自己要有独到的眼光，除了文学性、思想性之外，剧种性也是剧本文学高度与思想深度不可或缺的一部分。愿所有的剧种，都能成为戏曲编剧茁壮成长的沃土园！